Nel corso del 20 ° anniversario della caduta del muro di Berlino, tre festival nel vecchio blocco dell’est hanno visto dei registi trattare seriamente l’argomento con i loro film.
Cinema est europeo. Possono altre tre parole creare così tanta paura o indifferenza, nella mente della maggior parte degli spettatori? Per molti dei profani, i film est europei, come i paesi di provenienza, evocano null’altro che squallore e desolazione. Meno di un decennio fa, ho pensato la stessa cosa, e sarebbe stato impensabile per me voler scrivere con così tanto ardore sull’argomento.
Sono stato un ammiratore dei film della Repubblica Ceca, in particolare i film degli anni ’60 di Jirí Menzel, Vera Chytilová e Milos Foreman; il lavoro di Andrzej Wajda, Roman Polanski, Andrzej Munk e Jerzy Skolimowski in Polonia alla fine anni ’50 e ’60, e gli ungheresi Miklós Jancsó, István Szabó e Pál Gábor nel 1970. Ma dopo questi periodi ricchi, il cinema europeo sembrava produrre null’altro che thriller politici iperrealistici, racconti di guerra o drammi sociali con prostitute, delinquenti o famiglie che vivono in povertà.
Grandi film e registi sono diventati piccoli sul terreno, a parte casi isolati come Krzysztof Kieslowski in Polonia e in Ungheria Béla Tarr. Fino a pochi anni fa, c’era poco d’interesse proveniente dalla Romania o dalla ex-Yugoslavia. Ma, quasi in una notte, la Romania ha prodotto un gruppo di capolavori e la Croazia, la Serbia, Bosnia e Slovenia hanno creato una serie di film emozionanti.
Negli ultimi mesi, ho partecipato a tre festival cinematografici in Europa orientale dove gli ospiti non solo sono stati trattati in maniera regale, ma gli è stato offerto anche un banchetto di grandi film. Al Transilvania International Film Festival di Cluj, ci sono stati offerti sette nuovi film eccellenti in una sezione etichettata “Giorni romeni”. Al festival di Pola, 10 nuove film croati sono stati sottoposti al grande, entusiasta pubblico locale nella magnificamente conservata arena romana. La bella città termale ceca di Karlovy Vary ha ospitato nell’oriente, la competizione occidentale, d’avanti ad un grande pubblico di giovani venuti da tutta la Repubblica Ceca a vedere sei film al giorno per poi festeggiare tutta la notte.
A differenza dei paesi dell’Europa occidentale, le nazioni del vecchio blocco orientale hanno condiviso la storia, e le loro industrie cinematografiche seguono modelli simili – indipendenza, la sottomissione nazista, quindi repressione del comunismo, la liberalizzazione, un irrigidimento del regime e la libertà, tranne per il ex-Iugoslavia, che dal comunismo è scivolata nella guerra civile. I film provenienti da questi paesi riflettono i loro problemi, le tragedie e le ingiustizie della vita quotidiana, rendendo in qualche modo banali e superficiali tante immagini dell’Europa occidentale.
Quest’anno segna il 20 ° anniversario della rivoluzione del 1989, la caduta del muro di Berlino e la fine della guerra fredda. Eva Zaoralova, la cui presenza materna benigna ha presieduto il festival di Karlovy Vary, come direttore artistico dal 1995, ha descritto come il cinema orientale da “un’immagine diversa del presente, senza dimenticare alcune delle sue parti più scure. Queste ultime sono in gran parte connesse con la frenesia suscitata da parte di tutte le nuove opzioni a nostra disposizione, con il lancio del libero mercato, spesso accompagnato da un disprezzo per i principi morali. Non è un caso che le tracce di un certo disincanto o morale sbornia dalla nostra esperienza degli ultimi 20 anni si traducono in film”.
A Cluj, la maggior parte dei film romeni ha queste caratteristiche. Anche se il migliore – “Poliziotto, aggettivo” – non fa alcun palese commento sulla società romena, come il regista Corneliu Porumboiu ha fatto nel suo brillante primo lungometraggio, “12:08 A est di Bucarest”, si tratta di una critica indiretta di alcuni aspetti della società in generale e condivide con il film precedente un assurdo senso d’umorismo. “Racconti dall’Epoca d’Oro”, scritta da Cristian Mungiu – il direttore di “4 mesi, 3 settimane e 2 giorni” – in sei parti, prodotto da diversi registi, con ogni segmento ricreando in maniera sardonicamente divertente uno mito urbano che fioriva durante il regime repressivo del dittatore Nicolae Ceausescu, la cosiddetta età d’oro della storia romena.
Tra i film di maggior successo nell’est, della sezione Ovest, a Karlovy Vary è stato la commedia nera serba – Devil’s Town – un debutto impressionante di Vladimir Paskaljevic, figlio di Goran Paskaljevic. Sebbene il titolo si riferisce a Belgrado, e vi sono alcuni riferimenti alla guerra civile nella ex-Jugoslavia, la non-prevedibile trama di corruzione, di incontri sessuali perversi e inadeguatezza umana dovrebbe avere risonanza internazionale.
Ci sono state anche altre piacevoli scoperte a Karlovy Vary, come “I’m Not Your Friend” dalla ungherese György Pálfi, che ha dato un nuovo significato alla parola “grottesco” con Taxidermia pochi anni fa.
Tra i gioielli visti a Pola sono stati il film “The Blacks “ di Goran Devic’s, una quasi astratta contemplazione della confusione della guerra, e “La metastasi di Branko Schmidt”, che getta luce negli angoli nascosti della società croata rappresentata da un gruppo di violenti, razzisti, una trentina di teppisti, una parte della generazione perduta della guerra post-civile. Zlatko Vidaković, il direttore artistico del festival nazionale dei giovani, ha iniziato a ripristinare il prestigio di cui la manifestazione svoltasi a Pola godeva nei giorni quando Tito lo guidava.
Mi piacerebbe vedere Inghilterra a montare festival simili di qualità pari a “Giorni romeni”, “L’Oriente dell’Occidente” o il “Film Focus” croato. Dico questo tanto come una sfida quanto come un desiderio.
Le Perle del nuovo cinema rumeno:
4 mesi 3 settimane 2 giorni di Cristian Mungiu, 2007
A est di Bucarest di Corneliu Porumboiu, 2006
California Dreamin’ di Cristan Nemescu, 2007
La morte del Signor Lazarescu di Cristi Puiu, 2005
Love Sick di Tudor Giurgiu, 2006
Marilena de la P7 di Cristian Nemescu, 2006
Nunta mută di Horatiu Mălăele, 2008
Poliţist, adjectiv di Corneliu Porumboiu, 2009
